ps.柳乐优弥演的年轻北野武怎么有种德永既视感。
Rylance吊打一众卡司的水平(舞台剧感确实太重了呃(不过johnny flynn这次演的挺好
ps.柳乐优弥演的年轻北野武怎么有种德永既视感。
《模仿游戏》编剧的导演处女作,发生封闭房间里的多重反转剧,充满舞台剧风格的野心之作。有点像西德尼·吕美特的《死亡计中计》。但可能因为设计感太强,惊喜和悬念都未能坚持到最后。如果导演不是花大部分心思于戏剧结构的设计,其实可以像开头一样,多拍一些主人公裁量衣服的情节。这种沉浸于手艺和细节之中的戏份,极富质感。有《魅影缝匠》的神韵。期待导演的小说《最初的光明,最后的黑暗》早日搬上荧幕!
我有预感这部电影将会被国内翻拍,或者改成舞台剧全国巡演……
感人是很感人啦,但总体还是俗套的励志电影,滤镜太厚,现代制作感太强了,缺乏上世纪街头三教九流粗粝感
编剧就像是主角裁剪师一样,精巧地剪出一部小而精巧的剧本,片尾的⭕渐隐字幕也暗示着一种周而复始的结构吧——黑帮烧死了他的妻女,他最后也用一把火来结束这对黑帮的覆灭之计。
最后想说,根本没有期待这样的一部作品会在今天和自己遇见,实在是满足,唯一的可惜是这样你的偶遇没有发生在影院里。还是感谢。
小成本惊喜,半小时之后的高智商一直挺到结尾,各种反转有被爽到而且自然不刻意,马克里朗斯自上次《不要抬头》之后又一次戳到我
螺蛳壳里做道场,服道化剧演全部在线,别无所求。男主也太像丹戴刘了!
北野武生の日おめでとう
观感很像那种沉浸式话剧,看前20分钟的时候可以选个角色代入,只拿到任务是自己不死,其他一概不知只能随机应变。这样看下来还蛮有意思的。
I’m not a tailor I’m a cutter. Throat cutter ~only listening no talking
导演功底不足,找到了舞台转折冲突的张力感,但整体故事效果欠佳
从《小偷家族》到《花束》再到《浅草小子》,一贯的对细腻情感的刻画
令人伤心的是师徒关系最终章的“子欲养而亲不待”,越是相处过程中愉快的细节堆积在一起,失去的时候越有一个无法填补的空洞慢慢变大,终成一种永恒的悲怆。师父深见和师娘麻里的关系也是如此。剧场没钱填补家用,麻里说去做艺伎陪酒,深见说,“老婆你这么好看去做陪酒妹,我会忍不住找你陪酒,花的钱会更多”。所以看到麻里的牌位摆在房子的中央,深见提及阿武的成功更会觉得寂寞。最爱的人最应该和阿武一起享受鲜花和掌声。一切都卷入了时间的漩涡,幸好电影胶片可以还原这一切。阿武从“漫才”到拍电影,真真切切把才华用在了艺术的刀刃上,以致于全世界都会站起来给阿武鼓掌,那又怎样,最爱的人不会再看到。北野武离婚净身出户,他的毫不在意正是因为他有对自己才华的自信以及对金钱的鄙夷,而超乎俗世的艺术追求想必都是他师父深见寄予他的。
3.5 马克叔和丰叔(Yutaka Mizutani)有同一种异父异母双生儿般的优雅气质。对舞台感过重的电影总谈不上过分喜爱。
成熟的电影技术和电影技法也没能载动属于北野武本人的故事,很大程度上也许是共情引导的失败。网飞需要意识到一点,观众的眼泪并不廉价,刻意倒错的时间线明显是为了营造感人肺腑的情感共鸣和爆发时刻,但有的时候,目的性极强地卖弄叙事结构反而成了弄巧成拙,不选用平铺直叙大概也是因为主创知道一切烘托情绪的情节设置都太过老套而直白吧。网飞的市场性也许注定其大部分产出将止步于量产老练而模版化的工业品。整部影片无论形式还是内容都像最后一个漂亮的长镜头,乍看精巧,细品则是满溢着的空虚。
是谁在五月第一天就看到这么好的片子(哦!是我
马克里朗斯真是老戏骨啊,纯用眼神就表达了一切。
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